在第81屆奧斯卡中獲四項提名的電影《返老還童》里，布拉德·皮特飾演的男主角本杰明·巴頓老年時的容貌與絲絲入扣的表情，總讓觀眾能第一時間認出那就是布拉德·皮特，廣受觀眾好評。這可不是特效化妝能達到的效果，而是扎扎實實靠三維立體制作實現，電影也靠這一高水平的人物形象復原贏得業界好評。如今，這一技術沖破大屏幕，來到了舞臺上。
立體復原真人影像與本人同臺 大冒險!
湖南衛視馬年春晚將電影里這種虛擬真人搬到了舞臺現場表演中，讓30年前的李谷一與真人李谷一同臺對唱《鄉戀》。原影像與真人同臺這樣的節目安排，給技術制作帶來了更大的挑戰。一旦虛擬形象與真人相差太遠，這個節目便會讓觀眾有跳脫感，難以達到預期目的，安排這個節目的意義也就不復存在。
表演當晚，三十年前與三十年后的時空重疊，當李谷一裊裊走來，遇見并與30年前的自己開始跨時空的對唱。30年前的李谷一身穿1983年春晚演出服，年輕的容顏，一顰一笑自然真實，讓觀眾，尤其是經歷過1983年春晚的觀眾夢回當年。這不僅給觀眾帶來猶如現場電影般高質量的視覺享受，更是創下了國內乃至世界上綜合性晚會現場表演利用三維立體制作技術進行真人復原并與本人同臺表演的一個紀錄。
真人3D立體制作幾成“禁區” 為什么?
即便已經在電影界大放異彩，但對真人形象進行3D立體復原制作依然少之又少，高質量的作品更是鳳毛麟角，即使當年風靡一時的《阿凡達》，也并沒有采用真實人物形象的立體制作，而是創造了另一種星球上生物的模樣，避免了與真實人物的對比。因為，真人形象的制作要求十分高，尤其面部表情、動作的還原更是其中的難點。要知道，人光是面部表情肌肉便有42塊，各部分肌肉運動將連帶產生豐富表情，這在三維制作時需要進行大量的積累，并且要耗費大量時間，才有可能將面部做得細致真實，才會越接近真人。當有真人在一旁比較，要讓三維立體制作的真人形象達到與真人無二的效果幾乎不可能，尤其是面部表情方面。
對于視覺表現要求更高、不能以后期制作彌補缺陷的現場表演，要應用三維立體技術來復原真實人物形象并使之進行表演，在國內乃至世界都不多見。在去年9月的周杰倫巡回演唱會上，虛擬鄧麗君與周杰倫同臺演唱，鄧麗君形象便采用了三維技術進行復原再現，并通過3D投影呈現在舞臺上。據技術人員透露，這段影像啟用了40多人的團隊進行了兩個月的制作，但可以看到，在表情、動作等方面仍然有很大提升的空間。
此前，李谷一要“玩穿越”的消息已占據了大量媒體版面。這個現象級的歌手與30年前的自己同臺，并演唱當年轟動一時備受爭議的代表作，這一噱頭足夠引起觀眾的期待與關注。但是在制作上，這個節目的難度也更大：李谷一本人就站在影像旁邊，觀眾勢必會將二者進行對比，再者，李谷一的形象已深入觀眾心中。因此，湖南衛視決定做這樣的表演，從專業技術層面看，堪稱一次瘋狂的冒險。
為保障演出成功，節目組特邀請國內專業視覺工程服務商數虎Digital Tiger團隊加盟進行制作，據了解，該專業團隊一直以創意和技術見長。此次的制作集結了團隊精英，在一個月時間內爭分奪秒完成。而真人與影像的現場對比，更是讓技術人員在制作過程中如履薄冰，因為一個細微的失誤或制作的不到位，都可能導致最后的效果謬以千里。
據悉，在制作之初，制作人員便要收集大量李谷一30年前演唱《鄉戀》的影像資料與照片，對面部表情、身體動作的制作進行參考，并向李谷一借來當年的演出服，為衣服的制作與材質做參考。再通過動作捕捉與數據修復來實現虛擬人物動作的連貫性。然而由于當年資料的欠缺與質量問題，給修復帶來了很大困難。
晚會上，今天的李谷一與當年的自己完成了一場經典的跨時空對話，雖然由于制作時間與素材的限制，虛擬人物在表情等方面依然有很大的提升空間，但在這樣短的時間內有這樣的質量著實讓人吃驚。
3D立體復原結合增強現實 有創意!
這個表演的舞臺呈現方式也受到了眾多技術發燒友的討論。對于李谷一如何遇見30年前的“李谷一”，大家觀點大致分為兩派：一派支持全息投影技術，另一派則認為是增強現實技術，與蛇年央視春晚中演播廳內無處不在的“福”字、中國結等呈現技術一樣。
節目上演后，記者對該節目進行了解得知，表演用的是增強現實技術實現最終的舞臺呈現。通過攝影機、相關軟件系統與虛擬影像的配合，呈現最終舞臺效果。當然，運用增強現實技術也意味著這個表演從屏幕上看會更好看，因為在舞臺上，觀眾是看不到30年前李谷一的存在的。
在一臺綜合晚會上運用三維技術對真人形象進行真實還原，并用增強現實呈現最終表演，這是第一次。將真人三維立體復原結合增強現實技術進行呈現，也開拓了更多視覺表現可能性。但畢竟這項技術對素材質量與積累、制作等各方面要求極高，下一個運用該技術進行晚會舞臺演出的又會是誰?這真不好說!
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